伍炳亮:“顶层设计”引领红木行业升级转型

  西番莲花纹宝座背后的故事

  由本次入镜的大红酸枝雕西番莲纹宝座到设计制作的过程，伍炳亮先生依然心绪难平，激动不已。据伍先生介绍，这套被故宫博物院收藏的宝座，是他创新设计的系列家具作品。作品全部用交趾黄檀（大红酸枝）制成，其灵感来自于2008年北京嘉德拍卖的清乾隆紫檀雕西番莲大平头案。这个大平头案是一件高91公分、宽259公分、直径52公分的宫廷御用重器，上面雕刻有精美绝伦的西番莲纹图案。伍炳亮对这个平头案上的西番莲花纹饰与雕工可谓是“一见钟情”，由此也萌生了以此素材来设计开发成套系列家具的想法。

  在此套作品的设计创新中，伍炳亮制定了以家具功能紧随时代需求，制作技艺秉承传统精髓，家具风格再现清宫御制神采的设计制作方向。在继承与创新的关系上，伍炳亮认为必须在传承的基础上创新，以博古通今的方式对传统家具进行改良和创新设计。伍炳亮身居岭南，得以充分领略广作家具的传统风采，广作原料不吝其奢，做工不厌其繁的风格给了他重要影响。但他艺术风格并没有局限于一地一域，而是袭古制之精髓，集南北之大成，经过数年时间，全套清式浮雕西番莲花纹厅堂系列家具终于完成，这套家具总计二十多件，涵盖了大型条案、宝座、罗汉床、柜架等等。在选材上秉承广作传统，选用老挝大红酸枝老料制作，采取纯手工雕刻方式精致而成，成功呈现了用料宽绰、敦厚凝重、端庄华丽、精致繁美的清宫御制家具特点，一经推出便受到了业内专家和爱好者的交相赞誉并被故宫博物院甄选收藏。

  图2.

  伍炳亮作品《老挝大红酸枝西番莲花纹宝座》（正面）

  图3.

  伍炳亮作品《老挝大红酸枝西番莲花纹宝座》（侧面）

  据介绍，西番莲纹雕刻相当费时费工，包含给故宫提供的这一套作品在内，全部都是纯手工制作而成，其制作周期长达数年之久。以沙发10件套为例，也才做了两三套而已，可以说件件都是真正的“限量版”。因为器型珍贵，伍炳亮还特地在家具上加上了金箔款识。

  据故宫博物院原科技部主任曹静楼介绍，“西番莲纹”自明代传入国内，盛行于清代。它集合了中式的缠枝纹和西方莨苕叶雕刻各自的特点，形成了极富张力的花卉纹饰，常被用在建筑雕刻、家具雕刻等地方。西番莲纹的寓意很好，它既是中西合璧的象征，又蕴含连绵不绝之意，用在接待外国嘉宾的场合可谓再合适不过。另外，西番莲纹也是广东地区“广作”的经典纹饰，嘉德拍卖会上的乾隆紫檀雕西番莲大平头案也与广东地区进贡至宫廷的贡品风格一致。伍炳亮先生来自广东台山，是当代“广作”的代表性人物之一，其作品多年来被中南海、国家博物馆、恭王府、故宫博物院等收藏。他此次的西番莲纹作品，可以说是对于“广作”传统红木家具又一次成功地发掘与弘扬。

  图4.

  被恭王府收藏的伍炳亮作品《明式海南黄花梨灵芝如意纹大翘头案》

  作为中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席，伍炳亮在谈及此次事件对整个红木家具行业的意义时表示，自己的作品能有机会提供国家领导人和外国政要使用，不仅仅是个人的一大幸事，更是整个红木家具行业的一大幸事。来自国家高层的关注对处于转型期的红木家具行业来说不啻于一剂强心针，具有很好的提振作用。

  红木行业发展离不开顶层设计

  明清时期是红木家具发展最好的时代。回顾历史上红木家具在明清时期的发展原因，或许能给我们今天的行业发展带来启示。

  推动明清两代家具发展的要素主要有三：一是商品经济的繁荣，二是文化生活的繁盛，三是自上而下的推动。明代工商业发达，文化繁盛，红木家具作为一种艺术性与实用性完美结合的文化载体受到广泛推崇，旺盛的购买力为高端家具发展打下了坚实的基础，使得明式家具在中国古典家具史上达到了巅峰；随之而来的清代中前期，尤其是康雍乾三朝，虽然文化上多有钳制，但依然保持了基本面的繁荣，而在经济发展方面更是堪称盛世，这也使得清式家具成为中国古典家具发展的第二座高峰。而最后一个至关重要的因素，就是明清家具的发展不缺乏顶层设计以及自上而下的推动。明清两朝皇室对于家具的重视程度远远超过了汉唐宋元历代前朝，国家对于宫廷家具的制作尤为看重，连图纸都需要一一过目钦定。虽然他们自身或许并未意识到，但实际上他们已经为红木家具的风格及发展方向定下了基调，以他们为代表的上层阶级的推动促进了整个行业蓬勃发展，直至臻于极盛。这也堪称是中国古代家具发展史上最早的“顶层设计”。总之，经济、文化及顶层设计这三个因素对于红木家具的发展来说，都起到了积极的推动作用。

  当代红木行业发展同样需要“三驾马车”

  历史不会简单重复，但总是惊人相似。我国红木家具行业前十多年的发展正是得益于经济的繁荣与商品消费的推动。十年来，红木家具一度成为人们消费和收藏的宠儿，红木企业、卖场和园区成倍增长，原材料价格更是直线上升。然而，自2014年以来，红木家具市场开始降温，产品销路不畅，部分企业陷入困境，行业开始进入盘整期。

  伍炳亮谈到，一个行业的发展变革是不可避免的，关键看它是否是朝着更优质、更长久的目标，是否是一个去芜存菁的过程。近年来，消费者的成长甚至已经超越了行业的成长。在传统文化复兴的大趋势下，已经成长起来的新一代消费者对于文化内涵和艺术美感的追求逐渐升温，市场已经开始发生变化，消费者更加尊重文化、理解文化、热爱文化。但很多红木家具企业并没有真正认识到消费者已经转型，没有意识到过去那种粗放式的、不重视红木家具文化内涵的做法已经行不通了。

  图5.

  伍炳亮作品《老挝大红酸枝西番莲花纹罗汉床》（正面）

  我们不难发现，红木家具行业现阶段的盘整，正是因为在驱动行业发展的经济基础、文化积淀及顶层设计的“三驾马车”中，文化与顶层设计并没有完全跟上。其实，红木家具行业“危”与“机”并存，国家层面对于传统文化的倡导、新一代消费者对于文化内涵和艺术美感的追求实际上已经构成了新的市场机遇，而这也正是红木家具行业新的发展契机。

  “顶层设计”为红木家具行业转型升级带来契机

  在当今中国，传统文化的复兴已逐渐成为社会热潮。绵延数千年传统文化中的人文精神、审美旨趣和道德底蕴，正日益浸染和影响着现在的中国人，并成为国人取之不竭的宝贵财富。可以说，如果没有文明的继承和发展，没有文化的弘扬和繁荣，就没有中国梦的实现。

  在国家层面上，弘扬传统文化、实现传统文化的复兴一直都是本届政府大力倡导和不懈引领的方向，而红木家具更是成为国家倡导传统文化的主角之一。中式服饰与红木家具在APEC会议上的高调亮相、大放异彩，黄花梨交椅以及陶瓷、书画等成为国礼，即将进行的G20会议采用西番莲纹缅甸花梨大圆桌……这些动向与民间日渐兴起的传统文化热潮遥相呼应，已经成为国学、茶道、文化收藏等相关领域蓬勃发展强有力的推手，同样也将成为推动红木家具行业发展的重要力量。作为红木家具企业，对于高层的关注应予以积极的重视与响应，惟其如此，才能顺应潮流发展，加快转型升级，走出行业发展的盘整阶段。

  在国家大力倡导传统文化、顶层设计已然成型的今天，身处转型期的红木家具企业不应当忽视另一个重要因素——“文化”的归位。红木家具与文化氛围是鱼与水的关系，红木家具好比是鱼，没有文化氛围的“水”，也就失去了生机。消费者对家具的需求，已经由过去温饱实用型的普通家具转向追求设计与制作都富有文化艺术含量的精品家具，企业应当在红木家具的文化内涵和艺术意蕴下大功夫。这是市场的要求，也是红木家具企业发展的应有之义。

  对于这一点，伍炳亮先生也是感受颇深。他认为，企业应当摒弃过去的粗放式经营和粗制滥造，端正心态，定位于做精、做特、做优，发扬“工匠精神”，努力提高创新设计水平，充分利用来之不易的材料资源、制作出富有艺术底蕴的精品、艺术品，赋予稀缺名贵材料第二次生命。这既是市场的需求，也是当代红木家具企业家应有的社会责任。

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